剧情简介
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杨美拉
回复 每个角色的每一次转变，都有事件在慢慢推动，合情合理，观众的代入性极强。像《延禧攻略》等后续宫斗剧，都好像只学会了宫廷剧的“壳”，人物刻画上脸谱化和同质化等问题依旧存在。没有人是赢家学者王磊曾说：“一个本来善良单纯的人一旦进入宫里，就进入了一种系统风险中，这种系统性风险是个人无法抗拒的。”除了甄嬛的妹妹玉娆和慎贝勒允禧终成眷属，全员皆是悲剧。骄傲的华妃，选择了最惨烈的方式了结一生；皇后作为正妻，最后却与自己最爱的男子死生不复相见；
张娜拉
回复 作者似乎认为，这种左右两派的相互错位、相互卡位，差不多已是一种较好的自然平衡了。只是读者的疑点可能在于，各持一端其实是各有选票利益的牵制吧，否则，双方沟通起来何至于如此装聋作哑心不在焉？医保问题、移民问题、种族问题、控枪问题、流浪者问题、基础设施老旧问题、产业空心化问题……还要不要解决？为什么总是无法解决？为什么一些连日本、新加坡、韩国等次等经济体（更不要说中国）都能解决的，就是死活也解决不了，老是止步在两派相互扒粪、相互死磕、相互刨祖坟的虚耗中？与作者对美国的制度信心不同，不少美国人倒是觉得这种制度已经有病，也需要痛加改革（如弗朗西斯˖福山等）；或者说，制度再好，也非灵丹妙药，不一定治得了文化和人性的疑难顽症。
金琦芝
回复 电影人乔安娜·阿诺自2013年的《我讨厌我自己》以来的首部长片，是那种努力证明美国仍然存在着不修边幅的独立电影的影片。导演扮演一个迷失的纽约人，在一系列BDSM关系中循环往复，扮演从屈从中获得某种宣泄的角色，逃避她无聊日常工作的压力。这部死板的性喜剧既令人尴尬又充满灵性，应该会为今年的导演双周带来一些独特的原创精神。
